namal67@gmail.com

namal67@gmail.com
සටහන් පෙළගැස්ම‍ Prabath Rajasooriya

Sunday, February 27, 2022

Santur Music in Sinhala Song world


සිංහල ගීතයේ සන්තූර් නාද මිහිර ...02

රාව ප‍්‍රතිරාව නංවමින් නැංවෙන තත් නද විසිතුර... 


 ලාංකීය ගීතලෝළීන් ඔහු මැනැවින් හඳුනති. එහෙත් එයින් අතිබහුතරය ඔහු ’ගායන ශිල්පියෙකැයි’ පවසති සෙස්සෝ එපමණකින් නොනැවතී ඔහු මධුරත්වයෙන් අනූන භාවපුර්ණ විචිත‍්‍ර ’තනු නිර්මාපකයෙකැයි කියති. ඔවූහූ නිවැරදිය. එහෙත් ඒ ඔහුගේ ප‍්‍රතිභාවය මදක්් ලඝුකොට තැකිමකැයි යන්න වෙසෙසින් සඳහන් කළ යුත්තේමැයි. ඒ කෙසේද යත් එයින් ඔවුහූ ’රෝහණ වීරසිංහ’ නම් විශීෂ්ඨ සිතාර් වාදකයා’ නොසළකා හරින බැවිනි. 



-----------
ආචාර්ය රෝහණ වීරසිංහ
- 70 දශකයේදී .....

-------------

1973 වසරේදී එනම් ’මාතර ආච්චි’ සිනමා වෘතාන්තය තිරගත වූ යුගයේ ’සඳකඩ පහනක කැටයම් ඔපලා........පාවෙන දේදුනු....’ ගී රසය පුරා ගලාගිය සිතාර් රාවය මතුකරවනු වස් එහි තත් අතර යුහුසුඵව දිව ගිය අතැගිලි ’සන්තූරයේ තත් හඬ නංවන ’දඬු’ කැබැලිති වෙත යොමුවූ අතීත පුවතක තතු විමසනු වටී.


රෝහණ වීරසිංහ, ලක්‍ෂමන් විජේසේකර ඇතුඵ පිරිස රජයේ සංගීත විදුහලේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සිසු මානවකයන්ය. ඔවූහු සම්භව්‍ය පෙරදිග සංගිතාගාරය වු ’භාත්ඛන්ඩේ’ ප‍්‍රයෝගික පරික්‍ෂණයට බඳුන් වනු පිනිස එහි පෙනිසිටිය යුතුව තිබින. ඒ අනුව මිතුරු හවුලේ සාමාජික පිරිස ’70’ දශකයේ ලාභදායි ගමන් මාර්ගය අනුගමනය කරමින් ’තලෙයිමන්නාරම’ ජැටියෙන් සිඳු තරණය කොට භාරත දේශයේ ’දුම්රිය’ සේවාව භාවිතා කරමින් එහි ලගාවිය. එකම ’ශ‍්‍රාස්ත‍්‍රිය තක්සලාවක් ක් බඳුවන්  ’ලක්නව්’ පුරවරයේ ඔබමොබ සැරිසරන ’රෝහණ’  ’සන්තුර්’ යේ වාදනරසයෙන් මන්මත් වී එකී වාද්‍ය භාන්ඩය වෙනුවෙන් බරුපන වැයකලේ නිවසට ගොස් විවේකයෙන් එය හදාරා වාදනය කිරිමේ රිසියෙනි.


නියමිත අරමුණ සපුරා ගත් මිතුරු සමාගමය පෙරළා එන මග හමුවන ’මදුරාසි’ පුරවරයේ තාවකාලික ලැගුම් ගත්තේ එයින් පිටත්විමට නියමිතව තිබු යාත‍්‍රාවේ ගමන පමාවන බව දැන ගන්නට ලැබිමෙනි. 


කාලය ගෙවාගන්නට රිසි වූ පිරිස සිය අනන්‍යතාවය කියා පා සුප‍්‍රකට මදුරාසියේ ’වාහිනී’ චිත‍්‍රාගාරයේ ගීත පටිගතකිරීම් නරඹන්නට කතිකා කර ගන්නා ලදී. 50 දශකයේ ලක්දිව තිරගත වු ජනප‍්‍රිය සිනමා වෘතාන්ත වූ (*  ගීත ද පටිගත වුයේ එහිදීය. 


තමා සන්තකයේ තිබෙන නවතම තූර්ය භාන්ඩය පිළිබඳ තතු විත්ති සොයා දැනගනු වස් ’රෝහණ’ එහි එකී වාද්‍ය භාන්ඩයේ ශීල්ප දැක්වීමේ නිපුණයා වූ ’රාජු’ හා අල්ලාප සල්ලාපයේ යෙදුනු අතර ඔහු ඉතා කාරුණිකව අසල්වැසි දීපයේ ආගන්තුකයාගේ ඉල්ලිම ඉටු කරදෙන ලද්දේ තමා කලකට ඉහත ’මොහිදින් බෙග්’ නම් වු ගායකයා වෙනුවෙන්ද සන්තූරය වාදනය කළ බව කියමිනි.


මිතුරු ’අබේ’එනම් ගායන ශිල්පී අබේවර්ධන බාලසූරිය ගේ පෙරැුත්තයෙන්, රෝහණයන් ලාංකීය ගීත ක්‍ෂේත‍්‍රයට ’සන්තූරය’ හඳුන්වාදෙමින්  එයින් වැයුනු කුඵඳුල් වාද්‍ය රටා ඇතුළත් ගීතය ’ගුවන් විදුලි මැදිරියක්’ තුලදී නිර්මණය කරද්දී 1976 වසර ගෙවෙමින් තිබෙන්නට ඇත.

එඅයුරින්  අන්තර් සහ ආරම්භක වාදනයන් මුඵමනින්ම අඛන්ඩව සන්තූරයෙන් හැඩ කරන ලද 

 හෙළ සංගීත ඉතිහාසයේ එකම සහ පළමු සිංහල ගීතය මෙසේ බිහිකරන්නට පුරෝගාමි වුයේ ආචාර්ය රෝහණ වීරසිංහයන් ය. 

ඔහුගේ ප‍්‍රයන්තය සපුරා ඵලදරන්නට යෙදුනු බව එතැන් හි සිට අඛන්ඩව විවිධ සංගීත අධ්‍යක්‍ෂවරුන් යටතේ බිහිවු විශාල ගීත සංඛ්‍යාවකට එකී සංගීත භාන්ඩය යොදා ඇති බව නිරික්‍ෂණය කිරීමෙන් පසක් කොට ගත හැකිය. 


ඒ පිළිබඳව ඉදිරි කොටසින් සාකච්ඡුා කෙරේ

--------

ඔහු -

කුඹුකේ ළිඳෙන් දිය නා අපූරුයි............


රන්කඳ වාගේ රන් මැණිකේ ..................


සීතල වතුරට නුහුරුද මන්දා ....


හිතට දුකයි මගේ රන් මැණීකේ ....


ඇය - 


ගිණිකන ගිනි අව්වේ කොටනවා .............


වෙල් නියරේදි මට පෙනුනා ....


අනේ හැබෑටම මොකදෑ මන්දා ...


හිතට ඉබේටම දුක හිතුනා ...


ඔහු - 


අසරණ අපිගැන අනේ එහෙමවත්....


හිතන්න කවුරුත් ඉන්නවාදෝ ...


ගතේ දුකට වැඩි හිතින් විඳින දුක ...


මා මිස කවුරුත් දන්නවදෝ....


(ගී පබැඳුම - නැසිගිය ආචාර්ය අජන්තා රණසිංහයන් විසිනි නිෂ්පාදනය - ලංකා ගුවන් විදුලිය - 70 දශකය)

(ගායන සහය - විශාරද ගායන ශීල්පිනී නිර්මලා රණතුංග)

-------------------------------

මෙතැනින් සවන්දෙන්න
 

 -----------------------------------

ගීතයේ මිහිරෙන් මත් වු ශ‍්‍රාවක ඔබ ඈත වන්නිකරයේ හුදකලා ගම්මානයක නිල්කෙත්යායේ දහදිය හෙළා විඩා නිවාගනු පිණීස ’කුඹුකේ ළිඳ’ වෙත ගිය ගොවි මානවකයා සිය ළබැඳි පෙම්වතිය හා යෙදුනු පේ‍්‍රම සල්ලාපයේ චිත්තරූප තිව්ර කරනු වස් රෝහණයන් වැයූ සන්තූර් වාදනයට වසග නොවන්නේද ?


එසේ වසගයට පත් වු සහෘදයන් දහසක් අතරින්  ’කපු’ එනම් ’ගුණදාස කපුගේ’ අයෙකි. 

-------------------

සන්තූරයේ යොදා ඇති සංකීර්ණ තත් වියමන....

(එක් ස්වරයකට තත් සතරක් බැගිනි)

-------------------

’අනේ මචං................මටත් එකක් කරලා ඔ්නෑ ..................’ රෝහණයන් වෙත කෙරුණු ආයාචනයකි.  


’බලමු...බලමු....’ ඔහු පිිළිවදන් දුනි.


එක්තරා දිනයක කපුගේ සිය මිතුරෙකු හා දොඩමඵ වෙමින් ගමන් කල බස්රථය ’කොළඹ සරසවි’ බස්නැවතුම වෙතට සේන්දු විය. වහා වහා ඊට ඇතුඵ වු සරසවි මානවිකාවක් ඉදිරි අසුනක හිඳ ගත් වහාම සිය ආදරවන්තයාට තුරුඵ වෙමින් පෙම්බස් දොඩන්නට විය.


ඔය.... මගේ ගමේ ...මාත් ..එක්ක.. යාඵවෙලා ..මම බඳින්න ඉන්න කෙල්ල...............’ මිතුරා වික්‍ෂෝපයෙන් හඬා වැටෙන්නට වු අතර අවේගයෙන් විකල් සිතින්  ඉදිරි අසුන කරා පියඹා යන්නට සැරසුනු ඔහුගේ ප‍්‍රයන්තය ’කපුගේ’ විසින් වළක්වන ලද්දේ එහි නොයන ලෙසත් එසේ කිරිමෙන් සිත් තැවුල් පිටාර ගලාගොස් ඛේදවාචකයට මුල පිරිය හැකි බවත් එය නිරර්ථක කාරණයක් බව කියමින්  බෑගෑපත් ලෙස ආයචනය කරමිනි.


මතු ’සරළ ගී’ වැඩසටහනකදී එය ගීතයක් බවට පත් කරන ලද්දේ ’සුනිල් ආර් ගමගේ’ නම් වු ගි පබැඳුම් රසවතාණන් විසිනි. රෝහණයන් මිතුරු ’කපු’ ගේ ඉල්ලීම ඉටුකරදෙන ලද්දේ සන්තූර් රසමිහිරෙන් කපුගේ ස්වර සංකලනය ඔප් නංවමිනි.


ඔබ පෙම් කරනා ............


ඔබේ කුමාරි ...............


ඔබට ආදරෙයි කියනා අයුරින්......


පෙර දවසක මා පෙම් කරනා සඳ ...........


මටද ආදරෙයි කියා තිබේ...................


ඔබ පෙම් කරනා ...


ඔබේ කුමාරි ....


මටද ආදරෙයි කියා තිබේ..............


සාගර වෙරළේ ...


සොඳුරු සැඳැවක ...


රගහල කෙළවර ...


අඳුරු නිමේෂක...


අද ඔබ ලග ඉඳ සනසාලන ඇය..


සනහස සගවා ... දෙනෙත නුරාවෙන්..


මටද ආදරෙයි කියා තිබේ....

-----------------------

ගී පබැඳුම - සුනිල් ආර් ගමගේ


තනුව සහ සංගීතය - නැසිගිය ගුණදාස කපුගේ


සන්තූර් වාදක - ආචාර්ය රෝහණ වීරසිංහ


නිපැයුම - ලංකා ගුවන් විදුලිය


--------------------------------

’60 දශකයේ සිට අඛන්ඩව නිර්මාණකරණයෙන් යෙදී පසුකාලිනව ’ඉලෙක්ට්‍රෝනික ගිටාර්’ වාදන මිහිරෙන් දැයක් වසග කල නැසිගිය සංගීතඥ ගායන ශීල්පී ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන තමාගේ දෙවැනි සිනමා සංගීත අදියුරු භූමිකාවේ නිරත වුයේ නැසිගිය සිනමාවේදී එච් ඩී පේ‍්‍රමරත්න විසින් හැදු ’අපේක්‍ෂා’ සිනමාපටය උදෙසාය. ’ගිටාරය’ පසෙක තබා නැවුම් රසයක් ජනිත කරනු වස් ඔහු ඒ වෙනුවෙන් නිර්මාණය කළ අසමසම ගී රසගුලාව හැඩකරදෙන්නට ’සන්තූරය’ වාදනයෙන් එක්වුයේද ආචාර්ය රෝහණයන්ය.

------------------
සන්තූරයේ තත් කම්පනය කරවමින්.... 
------------------

ඒ කර්තව්‍යය ඉටුකර ගැනීම පිනිස වඩාත් ම සුදුස්සා ඔහුම බව ’ක්ලැරන්ස්’ හට සැළවි තිබින. ඇතැම්විට ඔහු වාදනයෙන් සහය වූ ගුවන් විදුලි ගීත පිළිබඳව ද ක්ලැරන්ස් හොඳින් දැනුවත්ව සිටින්නටද ඇත. සිංහල සිනමා ගීත කලාවට ’සන්තූරය’ එසේ පිවිසෙද්දී, එය අසල්වැසි භාරතයේ ප‍්‍රචලිත වි දශක දෙකක්ද ඉක්මවා ගොස් තිබෙන්නට ඇත.


සොඳුරු ලොවට මල් වැහැලා ...........’


’තව්තිසාවේ හද රැුඳිලා.............’


’හැගුම් පහන් තාරකා.....’


’පෙමට පායලා...................’


--------------------------------

ගී පද සංකල්පනාව - ප‍්‍රවින පුවත්පත් කලාවේදී නැසිගිය ජෝර්ජ් ලෙස්ලි රණසිංහ 


තනුව සහ සංගීත මුසුව - නැසිගිය ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන


සිනමා පටය - අපේක්‍ෂා


වසර - 1978


සන්තූර් මිහිර - ආචාර්ය රෝහණ වීරසිංහ


-----------------------------------

මෙතැනින් සවන්දෙන්න

------------------------------------

එක් ගීයකට පමනක් සිමා නොවුනු ’සන්තූර් වාදන රසය, සිනමාපටයේ ගැයුනු තවත් පෙම් යුග ගී යුග්මයකටද ඇතුළත් කරන්නට සංගීත අධ්‍යක්‍ෂ ක්ලැරන්ස් පසුබට නොවීය. ඔහු ඒ මිහිරෙන් නොමදව කුල්මත් වන්නට ඇත.


’කලක් ඇවෑමෙන් පෙරුම් පුරා..........’


’සැසඳෙන විසිතුරු ලොවක් සොයා.........’


’බවය පුරා ආ පෙරුම් පුරාගෙන............’


’ඔබ හමුවේ නව කෙනෙක් වුනා..................’


------------------------------

ගී පද - ප‍්‍රවිණ පුවත්පත් කලාවේදී නැසිගිය - ධර්මසිරි ගමගේ


තනුව සහ සංගීතය  - නැසිගිය ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන


ගැයුම - නැසිගිය මිල්ටන් මල්ලවාරච්චි සමග නැසිගිය ඇන්ජලීන් ගුණතිලක

--------------------------------

මෙයින් සවන්දෙන්න

------------------------------


සඳ තනිවෙලා අහසේ ..............


හිරු තනිවෙලා ...............


උතුරා ගැලූ ගගුලක් ...........


අද වියළිලා .......................


-----------------------

ගී පද - ප‍්‍රවිණ පුවත්පත් කලාවේදී නැසිගිය - ධර්මසිරි ගමගේ


තනුව සහ සංගීතය  - නැසිගිය ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන


ගැයුම - නැසිගිය මිල්ටන් මල්ලවාරච්චි සමග නැසිගිය ඇන්ජලීන් ගුණතිලක

-----------------

--------------------------------

සවන්දෙන්න මෙතැනින්......

------------------------------

’අපේක්‍ෂා’ රිදී තිරයේ ඇඳුනේ 1978 නොවැම්බර් 03 දිනදී බව දත්ත වාර්තා අනුව හෙළිදරවු වේ. ඉන් යම්තම් මාස එකහමාරකට පසුව තිරගත වු ’අනුපමා’ ප‍්‍රවිණ සිත්තර ’දයා රාජපක්‍ෂ’ ගේ සිතුවම් කථාවක් අනුව සිනමාවට නැංවුයේ මහඇදුරු සුනිල් ආරියරත්න විසිනි. එහි සංගීත අදියුරු ’ආචාර්ය වික්ටර් රත්නායක’ ද, අනුපමා තේමා ගීතය ගැයු ’අබේවර්ධන බාලසූරිය’ වෙනුවෙන් ’සන්තූරය’ එක්කරගනු ලැබිය.  ඒ එහි හඬ රාව ප‍්‍රතිරාව නැංවු දෙවැනි සිංහල සිනමා නිර්මාණය වන්නට ඇත. ’අනුපමා’ ශිල්පී නාමාවලිය තිරය මත ලියැවේද්දී ගැයුනු පසුබිම් ගීතයයි ඒ. සංගීතඥ ’වික්ටර’් උක්ත සංගීත භාන්ඩය සිය නිර්මාණයන් සඳහා යොදා ගත් ප‍්‍රථම අවස්ථාව එය වියහැකිදැයි විමසනු වටී.


මරු කතරේ පිපුණු මලක් ...........


වන්න අනුපමා ..............


නිල් ගුවනේ දිළෙන සඳක් .............


වන්න අනුපමා ......


යුග සවනේ කැඵම් පිපිලා ...


ආදරයේ දිය කඳුලක් වන්න අනුපමා .....................


------------------------------

ගී පද රචනය -  ප‍්‍රවිණ පුවත්පත් කලාවේදී තිලකරත්න කුරුවිට බන්ඩාර


ගැයුම - අබේවර්ධන බාලසූරිය


සිනමා පටය - අනුපමා


අදියුරු - මහාචාර්ය සුනිල් ආරියරත්න


වසර - 1978


සංගීත අදියුරු - ආචාර්ය වික්ටර් රත්නායක

------------------------------

මෙතැනින් සවන්දෙන්න

------------------------------


මේ යුගය එනම් 1978 වසර ගතවෙද්දී, ’සන්තූරය’ ලාංකීය සංගීතඥයන් අතර අති සීඝ‍්‍රයෙන් ජනප‍්‍රිය වන්නට පටන් ගෙන තිබුනු අතර, එහි වාද්‍ය රසය ගැබ්වූ ගීත විශාල සංඛ්‍යාවක් නිතිපතා බිහිවෙමින් පැවතින. ඒ පිළිබඳව සවිස්තර තොරතුරු මතුවට සාකච්ඡුා කෙරෙන්නේය.


(විශේෂ තුති ප‍්‍රණාම - ප‍්‍රවිණ සංගීතවේදී ආචාර්ය රෝහණ වීරසිංහ වෙත)

----------------------------------------------(මෙතැන් සිට ඉදිරියට)-------------------------------------

Sunday, February 6, 2022

සිංහල ගීතයේ සන්තූර් නාද මිහිර ...

යුගත් ළෙලවා මවන තත් පෙළහර....01


දිනය නිවැරදි ලෙස සඳහන් කරන්නේ නම් මින් වසර සතළිස්පහකට එපිට දී ය. එනම් මේ 1976 වසරේ එක්තරා දිනකි. ස්ථානය අගනුවර එක්තරා සිනමාහලකි.


අසාහාය භාරතීය සිනමා තාරකාව ’අමිතාබ් භච්චන්’ ද නවක නිළි සුරුපී එසේම අහිංසක පෙනුමැති ’ඡුයා බහදූරි’ ද දැවැන්ත කැන්වස් රෙද්දක දේදුනු වර්ණපැහැගන්වනු ලැබ සිත්තම් කෙරී එහි ඉහළ මාලයේ සදඵතලයක ප‍්‍රදර්ශනය කරමින් පවතී.


සවස 6 30 දර්ශනය ඇරඹිමට පැයකටත් අධික කාලයක් ඉතිරිවි තිබුනත්, 2 30 දර්ශනය තවම අවසන් වි නොතිබූ තත්වයක, ප‍්‍රවේශපත් කවුඵ දෙසට යොමුවි ඇති පෙත්මං අතුරු සිතුරු නැතිව පිරිගොසිනි. එපමණකුදු නොව, සිනමාහලට පිවිසෙන ප‍්‍රධාන දොරටුව අවුරා ඇති අකුළන දැල් ගේට්ටු ආවරණයට එපිටින් ඇති හිස්ගොඩ ඊට තරමක් දුරින් ඇති ප‍්‍රධාන මාර්ගය දක්වා පැතිර තිබෙයි.


මේ සිනමාහලේ ප‍්‍රදර්ශනයක කෙරෙමින් පවතින ’හින්දි සිනමා වෘතාන්තයේ’ දෙබස්ද ඊටත් වඩා ගීතද ඇතුළත් ’ගුවන් විදුලි වැඩසටහන්’ සතිපතා විසුරුවා හැරේ. එහි නිවේදකයා ගැඹුරු හඬින් එහි කියැවෙන කථාංගයේ වතගොත හෙළිදරවු කරයි. සිනමාශාලාවේ ඉදිරිපිට පොරකන්නන්ගෙන් සුඵතරය පෙර කී සිනමාවිවරණයට සවන් යොමා හටගත් කුතුහළය සංසිඳවා ගනු පිනිස මුල්වරට එහි පැමිණයවුන් වියහැකි අතර නිසැකවම බහුතරය එහි මියුරු මධුර ගී පෙළටද පුවතටද වසග වී එහි පැමිණියේ කීවෙනි වරටදැයි අසාදැනයුත්තේ ඔවුන්ගෙන්ම පමණි.


මේ සිනමාපටය මෙහි පෙන්වීම ඇරඹී දැන් දින සියයද ඉක්මවා බොහෝකල් ගොසිනි. එහෙත්, එක්රොක්වන සිනමාලෝලීන්ගේ උන්මාදය බිඳකුදු සිඳිබිඳි නැති බව පසක් වන්නේ ඔවුන්ගේ අඩුවක් පෙනෙන්නට නැති බැවිනි.


’සාරවිට’ ’වඩේ - කඩල’ වෙළෙන්දන්ගේ අතමිට සරුවි ඇතිසේය. ඔවුන් යාබද මහාමාර්ගයේ ද සිනමාශාලාවට මායිම් වි ඇති පටුමාවතේද ඔබමොබ සැරසරයි. එහි එක් කොණක නවත්වා ඇති ’මුරුක්කු’ කරත්තය තුළ මොහොතකට පෙර දැල්වුනු ’පැට්‍රෝමැක්ස්’ ලාම්පුවෙන් විහිදීනැගෙන කොළ-කහ පැහැ ආලෝකය එහි කුටීර වල අසුරා පුරවා ඇති නොයෙක් වර්ගයේ මුරුක්කු මත පතිත වී ඒවා හොඳින් දිස්වන්නට සළස්වන අතර කුසගිනි නොදැනෙන්නන්ගේ මුඛය තෙත් කරන්නට එය හොඳටම සෑහෙනු ඇත.



තවත් සුඵ මොහොතකින් මෙහි සුපුරුදු කාලගෝට්ටිය ඇරඹෙන්නට නියමිතය. මන්ද යත් පස්වරු දෙකයි තිහේ දර්ශනයේ සිනමා ලෝලීන් දැන් දැන් මහ දොරටුවෙන් මතුවෙන්නට ඉඩ ඇති හෙයිනි.


පැත්තෙන් ඇති පටුමගට මායිම් වන්නේ සිනමාශාලාවේ පේ‍්‍රක්‍ෂකාගාරයේ පැති බිත්තියකි. එහි සවිකොට කොට දැල්ගැසු ඇටවුම යොමුවි ඇත්තේ ’දෙවැනි පංතියේ’ ප‍්‍රවේශපත් කවුඵව වෙත වන අතර ඒ තුල වඳුරන් මෙන් ඇතැමුන් එල්ලී සිටිති. එය අගනගරයට එපිටින් ඇති සත්වෝද්‍යානයේ පෙරකී සතුන් ගේ නිවස්නෙන් වෙනස් වන්නේ දිග පළලින් පමණකි.


’ආ මචං දැන් ෂෝ එක ඉවර වෙන්න කිට්ටු ඇති.. අර කිශෝර් - ලතා’ ගේ ඩුවට් එක අන්න ඇහෙනවා..ඔය අන්තිම පාට් එකනේ කෙල්ලයි කොල්ලයි ආපහු සෙට් වෙනවා..’ එහි බිත්තියට සිය කනතබාගත් එකකු සිය සගයා අමතා කියනු ඇසිනි.

එහි ළතවෙන පේ‍්‍රක්‍ෂක හුදීජනයා ඊට එතරම් දුරකින් නොපිහිටන ’අසවල්’ වත්තේ ’අසවල් ලේන්’ එකේ ’කඵ අයියලා’ ද ’රතුසෝමේ’ ලාද ’කොටලාල්’ ලාද වෙති. දර්ශනය ඇරඹිමෙන් පසුව ’ඔ් ඩී සී’ සහ ’බැල්කණි’ අසුන් අරා විරාජමානව වැජඹෙන

සම්භාවනීය පේ‍්‍රක්‍ෂක භවතුන් ඉහත කී ’හුදිජනයා’ වරෙක නගන ’විසිල්’ හඬින්ද තවත් වරෙක නංවන ’හූ’ හඬින්ද සිය නිදගැට කඩා අවදිවෙති.


සිනමාදරශනයේ අතරවාරයේදී දැවැන්ත රිදීපැහැ තිරය ඒකාලෝක කරමින් එහි පතිතවන ආලෝක කදම්බයන් වඩාත් පැහැදිලිව විනිවිද යන්නේ ඔවුන් එකපෙළට නිකුත්කරන සිගරට් ධුමයයි. ඒ අලෝක ධාරාවන් එල්ල වන්නේ බැල්කනි ආසන පෙළටද ඉහතින් ඇති කවුඵ වෙතින් බව සිනමාහලකට පිවිසුනු ආධුනිකයන්ද ළපැටියන්ද ඒ නිසා හොඳින් වටහගනිති.


සිනමාශාලාව තුළින් එකවිට නැගෙන අඛන්ඩ ’සීණු නාදය’ ඇසුනු සියල්ලෝ නොසන්සුන්ය. දැල්කුඩුවේ ඇතැමුන් හැඳ නවාගත් සරම් එකපොදියට පහතට වැටෙන අතර ඇතැමුන් ඒවා තදකොට ඇඳ ගනිති.


’ඒ අඩෝ... දොරේ.. සයිඩ් වෙන්ඩකෝ අප්පා..........’ ඔය අයියා... තව ළංවෙන්ඩකෝ.. ෂයියෝ ... පනිනවා නේ.. අපේ චාන්ස් එක ... සොරි ලොක්කා.... ඉක්ුමන් කරන්ඩ අයියෝ....


පැයක් දෙකක් නොව දින ගණනක් පොරොත්තු වි සිටි හෝරාව එළඹී ඇති සේය... ගගක් ගලන්නා සේ එකපොදියට පේ‍්‍රක්‍ෂයන් ප‍්‍රධාන දොරටුවෙන් මතුවෙන්නේ කඩි ගුලකින් ඇවිස්සි ආ කඩියන් මෙනි. 


මොහොතකින් සියල්ල සන්සුන් වි ඇත්තා සේය. 


’මේ ඔයා මොකද ඔතන කරන්නේ ? ඔතනින් අහකට යන්ඩ පෝළිමට යන්ඩ නැත්තං අයින්වෙන්ඩ... අපට කරදර කරන්න එපා...’


දැල්ගේට්ටුවෙන් ඇතූලේ ආලින්දයේ සිටින ආරෝහපරිනාහ දේ හධාරීයෙකු ගෝරනාඩු කරයි. වියතකට මදක් අඩු ඉණකඩ හැඳි පටියේ මැද ගාංචුව රන්වන් පැහැයෙන් බබළයි. ගෙළමතුපිට පියවු බොත්තම් පුඵල් ටයිපටියෙන් ආවරණය වී තිබෙන අතර බුරුසුවක් වැනි උඩුරැුවුල ප‍්‍රතාපවත්බවට ආභරණයකි. 


ඔහුට පිටුපා දිස්වන  වවුල් දොරටුව තුළින් හොඳින් හැඳ පැළඳගත් මානව මානවකයන්ද නා නා විසිතුරු විලාසිතා වලින් හැඩවැඩවු ළපැටියන්ද ඇතුඵවෙයි. ඊට මදක් එපිටින් බිත්තියේ රඳවා ඇති දැවැන්ත වීදුරු ආවරණය තුල කුඩා ප‍්‍රමානයේ සමණළ වර්ණ සේයාරූ රැුසකි. ඒවායේ ’අමිතාබ්’ සහ ’ඡුායා’ ගේ විවිධ ඉරියව් දිස්වේ.


අඳුරින් පිරි උමං තුළයි දවස ගෙවෙන්නේ ...


මැණීකක් සොයා ගන්න අපේ දිවිය ගෙවේ..


හෙට කියා දිනක් එතැයි සිතට නැතෙයි සිතෙන්නේ..


දෝනාවේ.................


මිල්ටන් මල්ලවාරච්චිගේ පෙර නොඇසු නවතම ගීත පෙළක් මලානිකව ආලෝකමත් වු ශාලාවේ වාදනය වෙයි. එහි පසුපස දැඩි නිහැඬියාවකි එහෙත් ඉදිරිපස අසුන් වෙතින් මතුවන ඝොෂාවෙන් එය බිඳියයි. 


ට‍්‍රී....ට‍්‍රී....ට‍්‍රී...ං...ං...ං...ං..ං


සිණුව නාදවන්නේය. පියස්සේ ඔබ්බවා ඇති මලානික කහ පැහැ විදුලි බුබුඵ එකින් එක මිලාන වෙයි. තිරය මත පච්ච වර්ණිත අකුරු පෙළක් වැටි තිබේ...


’දුම්බිම තහනම්..............’



දෙපස ඇති දොරවල් එකිනෙක වැසියද්දී එහි ඉහතින් රක්තවර්ණයෙන් බබලන ආලෝකය ...................යන අකුරු තුලින් පෙරිඑයි.


ංංංංංංංංංංංංංංංංංංංංංංංං


මුවග මන්දස්මිතයක් තවරා ගත් ’අමිතාබ් බච්චන්ද’ සාම්ප‍්‍රදායික හින්දු යුවතියකගේ රූසිරු ලාලිත්‍යය ඔප් නංවන සාරියකින්  සැරසි ගත්  ’ඡුායා බහදුරි’ විසල් මයික‍්‍රෆෝනයක් වෙතට හැරී ගීයක් ගයති. ඇගේ නළලත තිලකය භාරතිය කුලංගනාව සිහිගන්වයි.


එය ශබ්දාගාරයක දර්ශන පෙළකි. එහි එක් පසෙක විදුරු ආවරණයකින් වෙන්වී ’වාදක මන්ඩලය’ සිය කාර්යභාරයේ යුහුසුඵව නිරත වෙති. එහි යන්ත‍්‍රසුත‍්‍ර පෙළකට මුහුණලා අසුන්ගත් කිහිපදෙනෙකු ඊට තදින් නෙත්යොමාගෙන සිටී.


ඔ්කේ වන්...ටු...ත‍්‍රී..


ලොට්කොයි මන්කනගර් බන්කිමිරා සාතී...................


(බටනලාව හැඬවෙයි)


 ලොට්කොයි මන්කනගර් බන්කිමිරා සාතී...................


ගීතයේ පළමු කොටස අවසානයේ පළමු අන්තර්වාදනය ඇරඹෙයි. වාදකයා සිය දෙඅත් මත රඳවාගත් කෙටි දඬු යුගළයකින් මේසය මත රඳවා ගත් කිසියම් තත් භාන්ඩයක් හඬවයි. එහි කම්බි දැඩිව කම්පනය වි නැගෙන නාදය කන්කඵය. 

-------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
-------------------

21 වන සියවසේ අසමසම  අරුම පුදුම සංනිවේදන තාක්‍ෂනයට පින්සිදුවන්නට ඒ සිදුවිම පෙළ දිගහැරෙන ජවනිකා රැුගත් දර්ශනපෙළ අද දවසේ බාල මහඵ පේ‍්‍රක්‍ෂකයන්ගේ සුරත මත රුවා ගත් පුවරුවක් මතට එක්සැණින් ප‍්‍රක්ෂේපනය කරවාගත හැකිය. එදා එය නරඹනු පිනිස පෙර සඳහන් කළ පරිදි අපමණ දුක් පිඩා විඳි පේ‍්‍රක්‍ෂකයා ඉන් පරම්පරාවකට පසුව සිතූ සැණීන් එය සිය නිවසේ කාර්යාලයයේ රථයේ සිට නරඹයි.


මෙම දිරඝ පෙරවදන අවසන් කරන්නට මත්තෙන් පහත දක්වා ඇති පෙරකී ජවනිකාපෙළ විමසුම් ඇසින් නැරඹීමෙන් තොරව ඉදිරි ඡේදය කරා නෙත් යොමු නොකරන මෙන් ආයචනය කරන්නෙමි.



ලාංකිය සිනමාලෝලින් හට සදාතනික සිහිවටනයක් උරුමකරදුන්, ලාංකිය සිනමා ප‍්‍රදර්ශන වාර්තා සුණුවිසුනු කළ ඒ සිනමාපටය ’අභිමාන්’ ය. මෙකි සටහන උක්ත වාද්‍ය භාන්ඩය වු ’සන්තූර්’ හි යටගියාව සහ තතු විත්ති විමසා බැලිම පිණිස දරන ලද ප‍්‍රයන්තයකි.


පෙර කි පරිදි ’70 දශකය’ තෙක් එතරම් ප‍්‍රකට නොවී පැවතුනු මෙකී රසපූර්ණ හුරුබුහුටි තත් වාද්‍ය භාන්ඩය එකි දශකයේ මධ්‍ය භාගය වෙත එළඹිමේදී නිරතුරුවම ’මියැසි නද පතුරුවාහරින්නට යොදාගැනිම ඇරඹි අතර ඉන් දශකයක් ඉක්ම යද්දී ’සන්තූර්’ වාද්‍ය ඛන්ඩ ඇතුළත් ගීත පොකුරක් හෙළ ගීතාවලිය වෙතට එක්වුයේය.


ඒ මතු කී මධුරතර හින්දි සිනමා ගීතාවලියෙන් නැගුනු ’සන්තූර්’ නාද රසය අනුව යමිනි.



01 ඔ් මෙරේ දිල්කේ චේන් - ’මෙරේ ජීවන් සාති’ - 1972

------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
---------------------


02 ජිස්කේ සප්නේ  - ’ගීත්’ - 1972 

------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
---------------------

03 ගොරි තෙරා ප්යාර්  - ’චිට්චෝර්’ - 1976 - කේ ජේ ජේසුදාස්

------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
---------------------


04 සුන් චම්පා සුන් ටාරා - ’අප්නා දේශ්’ - 1972 - ලතා මංගේෂ්කාර්

------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
---------------------



05 බන්සුරි බනයි  - ’ගීත් - 1972’ - සුමන් කල්යානපුර්

------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
---------------------


06 කිසි රහ මෙන් කිසි - ’මෙරේ හම්සෆර්’


------------------
නරඹන්න මෙතැනින්
---------------------


උත්තර භාරතීය සංගීත මුලධර්මයන් එහි ක‍්‍රමෝපායන් ඇතැම් ලාංකීය සංගීතඥයන් විසින් ද නොයක් අවස්ථාවන්හිදී අනුගමනය කරන්නට යෙදුනු අතර එකී නිර්මාණ ආභාෂය නොමදව ලබා තම නිර්මාණ ’හින්දි සිනමා ගී’ හා කරට කර තබන්නට උත්සුක වුහ.


ඔබ පෙම් කරනා ඔබේ කුමාරි ................


ඔබට ආදරෙයි කියනා අයුරින් ................


පෙර දවසක මා පෙම් කරනා සඳ ................


ඔබ පෙම් කරනා ඔබේ කුමාරි ................


ඔබ පෙම් කරනා ඔබේ කුමාරි ................


ඔබ පෙම් කරනා ඔබේ කුමාරි ................


(ගැයුම - නැසිගිය සංගීතවේදී විශාරද ගුණදාස කපුගේ)

-------------------------------------

තනු නිර්මාණය - ගුණදාස කපුගේ


නිපැයුම - ලංකා ගුවන් විදුලිය


සන්තූර් වාදන ශීල්පී - ආචාර්ය රෝහණ වීරසිංහ


වසර - 1976 පමන


ගී පබැඳුම- සුනිල් ආර් ගමගේ

------------------------------------------

නරඹන්න මෙතැනින්

-----------------------------------

මෙසේ ක‍්‍රමානුකූලව එහි නාදරටා විසිතුරු සිංහල ගීත කලාකෙත සිසාරා පැතිර ගියේය. එය මනාව හසුරුවාගනිමින් ද වාදනරසය නොමදව මතුකරගත් ශීල්පි නාමාවලියේ ගුවන් විදුලි වාද්‍ය වෘන්දය එක්තර යුගයක නියෝජනය කල නැසිගිය ’පියදාස අතුකෝරාළ’ නම් අතිදක්‍ෂ සිතාර් වාදකයාද නැසිගිය ’උපාලි ද සිල්වා’ නම් වු ’සරෝද්’ වාදන ශූරයාද  වෙති. එහෙත් ඒ ශිල්පීන් යුගළයට පෙරාතුව ශ‍්‍රී ලාංකීකයන් වෙත එය හඳුන්වාදීමේ පුරෝගාමි මෙහෙවර සිදුකළ ප‍්‍රශස්ත සංගීතවේදියා අන් කවරෙක් නොව සිංහල ගීතාවලිය වෙත අතිමහත් සංඛ්‍යාත මධුරතර තනු සහ සංගීත රටා නිර්මාණ කරදෙන්නට එක්වු ආචාර්ය රෝහණ විරසිංහයන්ය.


මෙතැන් හි සිට දිගහැරෙන්නේ ලාංකීය ගීත කලාවේ ශිල්ප දක්වන්නට ’70 දශකයේ’ සහයට ආ නවතම තූර්ය භාන්ඩ සාමාජික ’සන්තූරයේ’ පුවතයි...


මෙතැන් සිට ඉදිරියට .............................