එදා ගී වසන්තය එළැඹී දා.............අහසේ මිදුම් වළා අතරේ රැව්දුන් කිරිල්ලියන්ගේ ගී හඞ - 04
මේ තැටිය උදෙසා ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධනයන් නිර්මිත ගීත අතරින් එකක් ඇයගේ දිවිගමනේ අනුවේදනීය සිදුවීමක් සටහන් කරයි. ඇය පාසල් දැරියක් ව සිටියදී නැගණිය අයිරාංගනී හට යම්තම් සයවස් සපිරෙද්දී, දැරියන්ගේ මව මෙළොවින් සමුගත්තාය එතැන් හි සිට අක්කන්ඩිය ’මල්ලිකා’ ඔවුන්ගේ දෙවන මව් පදවිය භාරගත්තාය. මේ අවධියේදී එනම් 1968 දී පමණ බටහිර ගීත ලොලීන් අරභයා ඉංග්‍රිසි බසින් ගීත ගැයු ’ඩැල්රීන් ආනෝල්ඩා’ සිය ’ෆයර් - ෆලයිස්’ වාදක කන්ඩායමේ සහය ගායිකාව ගේ භූමිකාව ඉටු කරන්නට ඉන්ද්‍රනි දැරිය තෝරාගන්නට යෙදුනි.
-------------
සේයාරුවේ පිරිස
1 ශබ්ද ඉංජිනේරු - - මර්වින් රොද්‍රිගෝ - සරසවි - දඵගම කැලණිය
2 අයිරාංගනී බාල නැගනිය
3 ජෙරල්ඩ් වික්‍රමසූරිය - ’සූරිය’ තැටි ලේබලයේ නියමුවා - චිල්රන්ස් බුක්ෂොප් - කොටුව
4 ඉන්ද්‍රානි ත්‍රී සිස්ටර්ස් මෙහෙයුම් ගායිකා
5 මල්ලිකා - අක්කන්ඩිය
මතකය ඇසුරින් සිහියට ගන්නට ..........
නිතරම වෙහෙසුනෙමි ........................
මට පමණක් ඒ පින නැත්තේ ඇයි නිරතුරු වැළපුනෙමි......
අම්මා යයි කීමට කෙනෙක් නොමැත සොයමි...
පැහැදිළි නැති එක ඡායාවක් ඇත....
ඒ ඔබ බව දනිමි...................
කරුණු එසේ පෙළගැසී පැවතියද , මතු අවසනට සඳහන් ගීයේ අරුත් වඩාත් පෑහෙන්නේ වැඩුනු වියේදී සිය ආදරණිය මෑණියන් අහිමි වූ ’ඉන්ද්‍රානී’ ඇතුඵ සොයුරියන්ට වඩා, ළදරු ’හිරන්‍යා’ ටය. ළදැරිය ජිවිතයේ පළමු වසර උපන්දින සාදය පවත්වන්නට මාසයක කාලයක් පමණක් ඉතිරිව තිබියදී 1987 වසරේ වප් මස 27 දිනදී ඇයගේ සදාදරණිය මෑනියන් ’මල්ලිකා පෙරේරා’ අනපේක්‍ෂිත ලෙස අකාලයේ මෙළොව හැර යන්නීය. ඒ ඇයගේ සැමියා ගේ ගම්පියසේ රුවන්වැල්ලේ නවාතැන් ගෙන සිටිද්දීය. ඒ වනවිට ඇය ජිවිතයේ පස්වන දශකය පවා ගෙවා නොසිටියාය.
ඇයගේ අකල් වියෝව සැළවූ වහාම රාජගිරියේ නිවසට රැස්වූ කලාකරුවන් අතර සංගීතවේදී ’වික්ටර් දඵගම’ සහ ’සරත් දසනායක’ දෙපොළ ද විය. ඔවූහූ ත්‍රී සිස්ටර්ස් සෙසු සාමාජිකාවන් දෙදෙනා සමග, වියෝදුක බෙදාහදා ගත්තෝය. එකී වසරේ පළවු ’දිවයින’ ඇතුඵ ජාතික පුවත්පත් ඇතුඵ මාධ්‍යය විසින් මේ අනුවේදනීය පුවත රසික දනන් හට දන්වා සිටියේය.
’අක්කා. අසනීපයක් නැතුව, එකපාරටම .......... නැතිවුනාට පස්සේ ඒ අඩුව හිස්තැන නංගීටයි මටයි... හරිම තදින් දැණුනා. එයාට දරුණු ආඝාත තත්වයක් (ීඑරදනැ) හටගෙන තිබුනා. ගායිකා ඉන්ද්‍රානි විසින් පැවසුවාය.
ඇය වියෝවෙද්දී රූපවාහිනි මාධ්‍යයේ ආගමනය සිදුවී යම්තම් වසර පහක් පමණක් ගතවී තිබුනු අතර, එවකටද ජනප්‍රියත්වයේ හිනිපෙත්තේ වැජඹුනු ’ත්‍රී සිස්ටර්ස්’ ගායිකාවෝ තිදෙන ඊට පෙර දශකයේ තමන් ගැයූ අතිශය ජනප්‍රිය ගීත, රූපවාහිනි සංගීතමය වැඩසටහන් උදෙසා පෙනීසිටිමින් ගායනා කරන්නට යෙදුනි. අදත් සාමාජ මාධ්‍යයන් ඔස්සේ ද ඒ රූපදසුන් නැරඹිය හැක්කේය.
---------------------------------
ආදරණිය අක්කන්ඩිය මෙලොවින් සමුගෙන යන්නට සැරසී..............
(1987 වසරේ දිවයින පුවත්පත වාර්තා කළ අයුරු)
1 ඉන්ද්‍රානි පෙරේරා
2 අයිරාංගනී
3 ප්‍රවිණ ගායිකා ලතා වල්පොළ
4 ප්‍රවිණ වේදිකා නාට්‍ය ශිල්පිනී මර්සි එදිරිසිංහ
5 සරත් ද අල්විස් සංගීතවේදියා - සුපර්ස්ටාර්ස් සරපුවරු රසවතා
’
ත්‍රී සිස්ටර්ස්’ නම් පූරාවෘත්තයකි.
එදවස සංගීත ක්‍ෂේත්‍රයේ හමා ගිය සැඩ මාරුතය ’කන්ඩායම් ගීතයයි. ඒ පිරිස් අතර මේ යුවතියන් වෙසෙසින් ඉස්මතුව කැපී පෙනෙන්නේ මන්ද ? කාන්තාවන් වෙසෙසින් යොවුන් තරුණියන් සබාපිරිස් මැද ප්‍රසිද්ධියේ පෙනී සීටිමින් නර්තනයේ රංගනයේ යෙදුනු අවස්ථාවන් දැකිය හැකි වූයේ දිවයිනේ නගර කිහිපයකට සීමා වූ නාගරික සංස්කෘතියේ පිරිස් අතර පමණකි. එවන් වටපිටාවකදී මතු වූ ඔවුන් ඒ නිසා දිවයිනේ පුරෝගාමි කාන්තා ’ගායක’ කන්ඩායම විය. එහෙත් ඔවූහූ ’සංගීත’ කන්ඩායමක් නොවූහ. මේ කිසිවෙකුත් වෙනත් කන්ඩායම් ගී ගැයූ පිරිස් මෙන් වාද්‍ය භාන්ඩ වාදනය කිරීමේ යෙදුනේ නැත. එමතුදු නොව වෙනත් කන්ඩායම් ගොඩනැගුනේ පුරෝගාමී එක් සාමාජිකයෙකුගේ සංගීත පෞරුෂය වටාය. ඔහු ගීත පද රචනයේ යෙදුනේය, ඇතැම් විට තනු නිර්මාණයේ නිරතවූයේය. මෙය වඩාත් පැහැදිලි කිරීම පිනිසි නිදසුන් ගෙනහැර පෑම සුදුසය.
ධර්මරත්න සහෝදරයෝ - මෙල්රෝයි ධර්මරත්න තනු රචනය සහ ගීත පද රචනය
ලා සියෙලනියන්ස් - නොයෙල් බ්‍රයන් රණසිංහ - තනු නිර්මාපක සහ සංගීත සංයෝජක
සමනලයෝ - රේමන්ඩ් ෆොන්සේකා - තනු නිර්මාණය
ලා බම්බාස් - ප්‍රියා පීරිස් - තනු රචක
මූන්ස්ටෝන්ස් - ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන - ගී තනු සහ සංගීත සංයෝජනය සේම ගී පබැඳුම
ගෝල්ඩන් චයිම්ස් - ක්ලැරනස්
සුපර් ගෝල්ඩන් චයිම්ස් - ක්ලැරන්ස්
ජෙට්ලයිනර්ස් - ටෝනී ප්‍රනාන්දු - තනු රචනය
මී මැස්සෝ - ජෝ බී පෙරේරා - තනු
ජේ සහෝදරයෝ - පෙරින් ජයසේකර - තනු සහ පද රචනය
ලොස් කැබැයියරෝස් - නෙවිල් ප්‍රනාන්දු ු තනු සහ සංගීත සංයෝජනය
මොවුනතරින් ’ධර්මරත්න සහෝදරයෝ’ , ’ලොස් කැබැයියරෝස්’ ’මූන්ස්ටොන්ස්’ සහ ’ලා සෙයිලනියන්ස්’ මේ යුවතියන්ගේ කන්ඩායමට වඩා ජ්‍යෙෂ්ඨත්වයෙන් ඉදිරියෙන් සිටියහ. මෙකී වරප්‍රසාදය ’ත්‍රී සිස්ටරස්’ සොයුරියන්ට හිමිව තිබුනේ නැත. ඔවුන් ගීත නිර්මාණයේ සියඵ කටයුතු උදෙසා බාහිර පාර්ශ්වයන් මත පූර්ණ ලෙස යැපෙන්නට සිදුව තිබිනි. මූන්ස්ටෝන්ස් හි කාන්තා සාමාජිකාව ලෙස කටයුතු කිරීම නිසා, ඒ කර්තව්‍යන් සිදු කිරීමට සියඵ සුදුසුකම් සපුරා තිබූ සාමාජිකයා ගේ සහය ලබාගන්නට ඔවුන් සමත්විය. ඒ අන් කවරෙක් නොව ’ක්ලැරන්ස්’ ය.
’වික්ටර් දඵගම’ සහ ’සරත් දසනායක’ දෙදෙන වෙත එළඹෙන්නේ ’කරුණාරත්න අබේසේකර’ ගේ ගීත රචනාවන් සපයාගැනීමෙනි.
දකුණේ - සංගීතවේදී වික්ටර් දඵගම -ත්‍රී සිස්ටර්ස් පුහුණු කරමින්
වමේ - සංගීතවේදී සරත් දසනායකයන්
----------------------
මතු කි සංගීතවේදීන් දෙපොළ, 70 දශකයේ මුල්භාගයේ සිටම ඔපවත් වෙමින් ආ ශ්‍රී ලංකාවේ සංගීත ක්‍ෂේත්‍රයේ දිදුළන මිණිකැට ද්විත්වයකි. ඔවූහූ ’ජනප්‍රිය සංගීතය’ යනු කවරකාරයේ නිර්මාණ විය යුතු දැයි හොඳින් දැන අවබෝධ කොට ගෙන වටහ ගෙන සිටියේ සත්‍යාභියාසයෙන් සහ සහජ නිර්මාණශීලිත්වයෙනි. සිංහල සිනමා ගීත කලාවේ සදාතනික නිර්මාණ ගණනාවක මෙහෙයුම්කරුවා ’සරත් දසනායකයන්ය’.
සප්තස්වරයේ රසභාවය දියුණු තියුණු කිරීමේ සැ`ඟවුනු ගුරු මුෂ්ඨී නතුකරගත් ’වික්ටර් දඵගම’ ගුවන් විදුලි සහ වෙළඳ තැටි ගීත නිර්මාණ කලාවේ නිපුණයෙකි. ඔහු ’ත්‍රී සිස්ටර්ස්’ ගායිකාවන් වෙනුවෙන් අපුරු වාද්‍ය සංකලනයක් මවා දුන්නේ ඉලෙක්ට්‍රෝනික බටහිර සංගීත භාන්ඩ අතරට පෙරදිග සංගීතයේ වාද්‍ය රැජිනිය වූ ’සිතාරය’ යොදවා එහි තත් හඞ, නියමිත පරිමාණයෙන්, නියමිත මාත්‍රාවෙන් මුසුකරවීමෙනි. දෙසවන් යොමා දැහැන් ගතව ශ්‍රවණය කළ මනාය.
'
01 සමරු පොතේ ...ඔබට දිනක ලියා.........
දුන් පොරොන්දුව ආවේ නැද්ද මතක තියා....
කෙසේ මා පිටු පාලා .....................
(කරුණාරත්න අබේසේකර පද)
02 ඉඳුනිල් මැණිකා .........කියමින් අමතා............
'අසමින් පවසා ...ඔබේ පිංතුරේ හරි ලස්සනයි...............
(කරුණාරත්න අබේසේකර)
---------------------------
නොපැකිළිව, යුහුසුඵව, මන්දෝත්සාහී නොවී කටයුතු කිරීම නිසා ඔවූහූ සීමිත කාලයක් ඇතුළත වෙළඳ තැටි ගණනාවකට සරිලන ගීත නිර්මාණය කරගන්නට ඔවූහූ සමත් වූහ. 1970 වසරේ මුල්ම දිනයේ පටන් ගීත ලොවට ප්‍රවිශ්ඨ වූ මෙම කන්ඩායමේ ජනප්‍රසාදය තෙවසරකදී පමණ ඉවුරු දෙගොඩ තලා, වෙනත් කන්ඩායම් යටකර දමමින් පැතිර ගලා ගියේය. වේගරිද්ම පොප් ගීතයට ඇඵම් කළ එතෙක් බටහිර ගායිකාවන්ගේ ගීත රසවිඳි සිංහල රසිකයන්, තම මව්රටේ හැදුනු වැඩුනු, තම දේශයේ බිහිවුනු නවආරක පොප් සංගීතය වෙත ආශක්ත කර ගැනීමේ මෙහෙවර ඉටුකරදුන්නේ මුල්වරට ත්‍රී සිස්ටර්ස්’ ගායිකාවෝය. ලක් ඉතිහාසයේ ඒ දක්වා එහි රික්තයක් හටගැනී තිබිනි.
ඉන්ද්‍රානී පෙරේරා මහත්මිය පැවසූ අයුරු, තමන් හට ’තැටි’ නිෂ්පාදනය අයතනයන් විසින් සිදු කරන්නට යොදුනු ආරාධානා පිළිගෙන ඒ අනුව ගී පද රචකයන් අභිමුවේදී ඒවා සපයාගෙන, තනු නිර්මාණය කරගන්නට සමත් වූ බව සටහන් කළ මනාය. ’තරුණ යුවතියන්’ හට ගැළපෙන ලෙස, එදා ගී පද රචකයන් අරුත්බර නිර්මාණ සපයන්නට යෙදුනු බව ඇය කියා සිටියාය. ඒ බව ’ත්‍රී සිස්ටර්ස්’ ගීතාවලිය හදාරද්දී මනාව පසක් වෙයි. පහත නිදසුන් විමසනු වටී.
ත්‍රි සිස්ට්රස් සොයුරියෝ නාඹර වියේ එකම කැදැල්ලේ එකට වසමින් යුග දිවි ගමන් අරඹන්නට පෙර කාලයකදී ප්‍රේමකීර්ති ද අල්විස් නම් වූ ප්‍රතිභාපූර්ණ ගීත රචකයා ඔවුනට ලිය දුන් වගනම්.....
එක කූඩුවක හැදී, යව්වන කාලයේදී................
පළමුව අප තිදෙනාගෙන් කවුරුද ඉගිළෙන්නේ ....?
එතකොට දෙදෙනෙකු තනිවේවි...
මේ පොඩි කුඩූවේදී ....
අහක බලාගෙන පාඵ ලොවේ....
නෙත්යුග තෙත්කර කඳුඵ රැහැන් මැද ඉන්නට හැකිවේදෝ.........
දවසක තව කිසිවෙකු ඒවි දෑතට තෑගි දිදී............
සිහින මවාගෙන ඇයද ඇදී ....
අවසන තනිවි මෙහිම රැඳෙන්නට තනි මට හැකිවේදෝ..........
(සංගීතය - සරත් දසනායක - 1973)
------------------------
කරුණාරත්න අබේසේකරයෝ වරෙක හිරිමල් වයසේ දුව පැන ඇවිද කෙළිදෙළෙන් පසුවන මේ කෙවිළියන් තිදෙනා සිය කවි ඇසින් දුටුවේ මෙළෙසය. ’හර්මනි’ මූලධර්ම අනුව එකහඞින් ගයන ඔවුන් තිදෙනා මෙහිදී පද කැටිති තම තමන් අතර බෙදාහදාගෙන ඒකලව ගයන්නීය. මෙහි ඉතා පැහැදිළි ලෙස යුවතියන් තිදෙනා ගේ සමූහ ගැයුම ද ඒකල ගැයුම් ද සටහන් වි තිබේ. එකම පවුලකින් පැවත එමින් එකිනෙකට වෙනස් හඞවල් ත්‍රීත්වයක් උරුමකරගත් මේ හඞවල් එකිනෙක අතර කැපී පෙනෙමින් මතුවන විචිත්‍රත්වය මෙම ගීතයේ දී ප්‍රකටය.
තරුණියන්ගේ හිත මලක් වගේ ..........
ආදරේ උදම්වෙලා පිපෙයි..........
ජිවිතේ විනෝදයෙන් ගෙවේ....
අන්න එහෙම දාට ලොවම ලස්සනයි.............
පියුමට යන්නේ සොයා බඹරාමයි... (ඉන්ද්‍රානී)
කුමුදට එන්නේ සඳේ රේඛාවයි ...(අයිරාංගනී)
මුහුදට යන්නේ ගලා දියපහරයි (මල්ලිකා)
තරුණිය වෙත ඔබයි ඇදෙන්නේ....
(සංගීතය සහ තනු - වික්ටර් දඵගම - 1972)
අඩ මසකින් යළි පිවිසෙන්න .....
